高手或低手？應該如何評價《賭城風雲III》？（高堡戍）

近來上映的王晶電影《賭城風雲III》，引起全城熱話，反應兩極。沒錯，王晶以前的確拍了不少大收的喜劇，但假如不談政治，只以戲論戲，《賭城風雲III》究竟質素如何？喜劇有沒有高手與低手之別？還是，動作惹笑、畫面核突，務求令觀眾縱聲大笑，就是評價喜劇唯一的標準？電影是藝術，雖然面向大眾，難免通俗，但喜劇屬於電影，當然有層次高低之分，絕對沒有什麼「好笑就是水準」、「見人見智」。

喜劇到底是從什麼時候開始盛行？一般認為，關鍵是電影業發明了有聲片。以經典喜劇《The Philadelphia Story》(1940)為例，對白精警，人物機智，妙趣橫生。單單欣賞演員間沒完沒了的「鬥咀」，已經令看慣無聲片的觀眾，大呼過癮，刺激了喜劇類型電影的誕生。
因此，喜劇的靈魂，在於對話。對白的水準，也是衡量一部喜劇層次高低的重要元素。

高乘喜劇、低乘喜劇
若很粗疏地分類，喜劇可以分作高乘喜劇和低乘喜劇。學者鄭樹森指出，英美劇場認為高乘喜劇，必須在知性層面有所訴求，以對白刻劃人物，帶出思考。低乘喜劇則訴諸感官的即時享樂，以誇張的肢體動作為主。

除了要有妙如連珠的對白，高乘喜劇的笑聲背後，必須探討人生，發掘人性的弱點，批判社會的不公。雖然批判未必尖銳，也不需要尖銳，但至少要引起觀眾的思考。例如早前大收的《實習冇限耆》(The Intern)，對白精彩，節奏明快，也探討老人和女性的社會角色問題。

相較之下，低乘喜劇卻大異其趣。低乘喜戲充斥肢體動作，刺激直接快速，但流於五官。對白多是沒有意義，用語粗鄙、色情低俗。還有一個提示，就是笑點之間並不連貫，因為低乘喜劇不重視劇情，也不在乎因果，也對人生社會毫無反思，可以看完即忘。

因此，當我看到人民網評論指出，雖然《泰囧》笑點低俗，但結構、衝突、節奏上乘，因此藝術水平不低，我並不同意。因為，喜劇真正的靈魂，是大笑過後的思考。動作引人發笑，不難，是低手。精彩對白背後意義的惹笑，極具巧思，才是真正的高手。因此，《實習冇限耆》是高手之作；《泰囧》 、《港囧》、《尋龍訣》一類的，以感官的即時發泄為主，都屬於低手之作。

為什麼我們愛看喜劇？

儘管看電影與否，完全是個人的選擇，喜歡看低乘或高乘的喜劇，旁人或難以理解。

但我們還可以問：為什麼明知一部笑片低俗，像棉花糖一樣，中看沒內涵，觀眾還是「一車車」趕著入場？

一個人解釋另一個人的行為，總有很多說法，但我認為，原因其實很簡單。現實已經夠殘酷了，為什麼我還要《十年》提醒我的未來？香港人的生活已經夠慘了，為什麼我還要《踏血尋梅》來提醒我，香港邊緣人士的切膚之痛？

因此，不難發現，喜劇中的主人翁，都是非富則貴。就算不是上流社會，至少也出身中產，從《實習無限耆》到《賭城風雲III》也如是。因此，就算笑片沒有內容，觀眾也只為了在電影中，投射現實中無法實現的可能性。

所以，衡量一部笑片是高手還是低手，還是有根據的。《賭城風雲III》到底屬於高手還是低手？交由入了場的讀者，自行判斷，答案呼之欲出。

不過，更有趣的是，一個不重視香港人的導演，貶低侮辱港人，為什麼人們還是願意掏荷包進場？是不是，也有點因為現實的無可奈可？

參考：
鄭樹森 (2005) 電影類型與類型電影，洪範書店有限公司
人民網： 「三俗」電影票房為什麼這麼高 http://media.people.com.cn/BIG5/n/2013/0114/c40606-20188344.html

作者：高堡戍（本文章由聚言時報授權提供）