香港管弦樂團真的是香港人嗎？（羅惹）

昨日南華日報有報導指香港管弦樂團（下文簡稱港樂）在下個樂季缺乏本土新星，港樂在上星期公佈了下個樂季的曲目，而公佈邀請的指揮家及獨奏家的名單中，只有一個是香港本土培養的音樂家。筆者卻認識這是港樂的一貫做法，其實不只是邀請的指揮家或獨奏家，連自己的樂團都是聯合國樂師多於本土樂師，再到樂團管理層都多是外國人，其實港樂真的是香港人的樂團嗎？

港樂最早期的歷史可追溯到1895 ，當年的名子叫中英樂團，到1957年易名，成為香港管弦樂團，當年的樂團是業餘水平，再到1973年，由於英屬香港政府認為香港應該要有一隊自己的職業樂團，所以港樂於1974年正式走上職業化的道路，當年的指揮是著名華僑音樂家林克昌，如果大家有留意當時的樂師名單，其實有大部份都是亞裔樂師，而且香港本土樂師在港樂也有起碼三分之一，另外更多的是韓裔樂師，基本上成為樂團的主幹，但到了第二任指揮蒙瑪年代卻出現歧視的情況，亞裔樂師在樂團失去地位。

其實港樂的出現是英屬香港政府有意推廣古典音樂而創立，當然英屬香港政府認識西洋音樂是比較高雅，所以有意壓抑中樂等的發展，不過本文則不作討論。曾經有一個來自印尼的音樂愛好者問筆者，他說港樂玩的音樂很不錯，但為什麼樂師都不是香港人呢，在印尼的樂團都是本土人當樂師。我指這也許是香港政府自殖民地開始的政策，港樂好像沒有保護本土樂師的政策。當年香港演藝學院的畢業生就是找不到職業的樂團加入，自己組成香港小交響樂團（下文簡稱小交），其原因就是因為港樂沒有保護香港本土人的制度。

很多在外國的樂團入職的首要條件是要有當地的居留權或國籍，如果樂團真的找不到合適的樂師，他們才會在海外聘用樂師。目的就是要保障本土樂師優先獲得聘用，也是音樂教育的重要一環，因為樂師要經常有出場機會，才能夠保持及提升演奏水準。但反觀今天的港樂，以弦樂部來計，大部份的樂師是來自中國大陸或西方國家，至於管樂部就更完全失衡，除了幾人是香港本土培養的樂師，基本上清一色是外國人，香港每年有不小音樂演奏系的學生畢業，除了一些可以成為港樂，小交，城市室樂團的特約樂手外，他們根本上就進不到本土的職業樂團。

有人說香港的本土培養的樂師水平不高，所以要在外國，大陸找一些樂師來，早在港樂職業化幾年後，港樂有意聘用更多外國樂師，因為當年外國的古典音樂發展比香港先進，希望引入外國樂師來教導本土的年青樂師，再者能提升樂團的質素。當年的政策，筆者是可以理解，但是今天港樂好像有點本末倒置，要成為亞洲區內首屈一指的樂團，看近年的樂評，好像已經成功了，但這不是香港的管弦樂團，昨日樂團主席劉先生已經清楚說明，政府希望港樂成為國際級樂團多過本土樂團，培養香港本土音樂人才只是樂團的其中一環。這其實是一個悖論，當香港樂師缺乏出場機會，水平不能提升，樂團就要繼續聘用外國人或大陸人，只不過是惡性循環。

眼看國外，如日本的NHK 交響樂團，基本上所有樂師都是日本人，為什麼鄰國可以成功以本土人樂師成為骨幹，但香港卻不能呢？最主要原因是香港政府及港樂不能摒棄外援的制度，香港政府每年都給予港樂七千多萬的資金營運，此資金大部份都是用來支付音樂會和樂師的費用。難道要用香港人的錢來養來自外國和大陸的樂師？香港管弦樂團應該是屬於香港人的，筆者認為寧願要一個可能在世界上是三流的本土樂團，也不要一個世界二流聯合國樂團。以香港管弦樂團的薪金，根本上是不可以請到世界上最一流的樂師，外國樂師喜歡港樂最主要原因是只是因為香港稅率低。筆者相信，只要本土樂師有出場機會，土本化的香港管弦樂團都會慢慢進步起來，今天的NHK交響樂團和首爾市交響樂團正是港樂學習的對象，希望筆者有生之年，看到港樂成為真正代表香港人的管弦樂團。

作者：羅惹（本文章由聚言時報授權提供）