從尋開心說起：趙學而音樂裡的剛烈與情慾

趙學而精選十三首音樂回顧

從尋開心說起：趙學而音樂裡的剛烈與情慾 － 四菱四

說到趙學而，坦白說，我是有點作為小fan屎的偏愛。所以這十多年來，無論她出唱片出黑膠還是演出舞台劇，我都是二話不說付錢支持的。然後她終於要開個人演唱會，我竟然還有點夢想成真的感覺。

話說回頭，2008年到2012年，她自資出版了四張hifi專輯，幾乎統統是翻唱歌。「發燒歌」（或者口水歌）其實我也聽不少，好多人求其翻唱金曲加結他鋼琴襯底就一隻碟，趙學而算是認真製作的一位。雖然編曲走不出倒模爵士味道，但至少選曲有落心機，樂手也算超班。如果要揀一張，個人推薦2011年的【Trinity】，唱編製都恰到好處。

也許是情意結，比較近年的高格調爵士路線，我仍是喜歡以前飛圖英皇年代的她，那個拾得起放得低的烈女。很多人從「尋開心」開始認識她，林夕稍稍大膽的歌詞幫她擺脫「每隔兩秒」的少女造作味道，也確立了她與其他歌手不一樣的獨特形象。

「我令你有歡慰　才是實際　你讓我有安慰　誰亦不必理虧」

「我贈你體溫　你贈我興奮　男或女來製造愛我不關心」

二十年前夠膽唱這類女性情慾主導歌詞的本土女歌手，大概只數得出劉美君梅艷芳。趙學而卻沒有她們的氣焰和風騷，演繹起來便隱約有種身不由己的倔強。能把她這一面帶出的，我相信就只有林夕。於是，在「尋開心」推出後，夕爺為她的下一張專輯【我說過要你快樂】包辦了所有歌詞，是她音樂生涯裡最完整的作品。

首次參與選曲和製作的過程，學而這張專輯明顯比起早年偏鋒和黑暗得多。圍繞愛情的陰暗面的主題，卻失驚無神放了一首翻唱歌（還要是涉谷系腔口）做點題作，我聽了很多年也百思不得其解。她好多年後才解構關於這個編排的故事－原來唱片公司在聽完整張專輯後認為主題太黑暗艱深，所以才做一首完全脫離概念的歌曲來救銷量。我自己在家裡播這張專輯的話，基本上也是從第二cut聽起的。

「你就算被懷念　你個性大勝他慾念
但是你只見他抽煙　纏綿神態沒貼近你面」

「不想掌握真諦　怕去領悟問題
不想摸通一切　混亂便美麗」

開波《愛得起》和《壞得好》上下集講背叛與出軌，沒有對錯只有赤裸裸的情感描寫，林夕把趙學而口中那「情感的真實感覺」寫得多麼到位。筆鋒一轉，《早抖》和《據為己有》談到愛情的嫉妒和佔有。後者屬很多人的心頭好，包括我。

「據為己有」的厲害之處不單在於黃國倫流暢簡潔的旋律，或者林夕精確地描寫戀愛中的忐忑和佔有慾。更多是在學而那不慍不火的演繹，一座鋼琴一把聲已經好夠好豐富。這首歌，我想不到有任何人可以唱得更出色。

「無話要講　不必搜索　沉默或者更快樂
其實我想　寧靜中聽花瓣碎落　營造著笑聲更寂寞」

「送了我到天國　地獄還有無限個我　怎麼拯救」

專輯再走到《夠時間》，開始談到愛情的沉淪與懊悔，或是《手語》中情感崩壞時的寂寞。然後到《告解》像走了一個圓，教堂聖詩式的音樂中唱著糜爛的歌詞，就像剛好重回「愛得起」追逐愛情時的執著，那拒絕別人救贖的剛烈。

這張專輯音樂上並不複雜，谷中人的製作恰如其分，沒有多餘的花巧編曲，剛好烘托林夕的詞作和趙學而的演繹，我捨不得挑剔它。據我所知，【我說過要你快樂】最後銷量不佳，但它對趙學而的意義大概如【野花】對於林憶蓮，沒有這張專輯，她也只是個唱得好的流行歌手而已。

一年後的【Inside】專輯的商業考量明顯加重許多，她也唱回如《自欺欺人》的悶蛋慘情歌。但至少夕爺有首頗堪玩味的《眼福》，有型有格有Ｄ露骨。當然還有最後一張專輯裡的《慢慢來》，寫開情慾歌的周禮茂交出一支少少咸多多趣的作品，無限幻想，聽得過癮。

「謝謝夜幕為這一刻點綴　還不惜的給你輕向側推

慢慢製造氣氛　慢慢吻入心裡　慢慢愛的赤裸」

我始終認為．趙學而音樂裡的性格，在林夕筆下才能得到最立體最直接的描寫。如果當年專輯賣得好一點，他們或者可以合作多幾張作品，到最後故事又很可能不太一樣。想起來，比起風情萬種的劉美君，她歌運可能更像同期的李蕙敏。不同的是，當李蕙敏的音樂停滯不前時，學而似乎很清楚自己音樂的定位。從情歌到hifi碟，她都很少交出粗疏hea做的作品。十幾年過去，我也不期望她會再做一張【我說過要你快樂】，但得閒做幾首新廣東歌也無不可吧（題外話：幫「其實怕選擇」編曲位仁兄係咪應該要俾返版稅Coldplay？）。

唔得，都開多場演唱會好無？得一場好難買飛呀大佬。