越來越多的日本電影在中國上映，連18禁的都來了

題圖 / JUMP全明星

宅宅們！你們的春天到了！

9月2日，由恐怖漫畫改編的真人電影《寄生獸》上映，這也是今年在中國上映的第5部來自於日本的電影作品。

ACGx整理了今年已經上映或即將上映的日本電影名單，其結果如下：

2016已公布的日本電影一覽表 / 數據來源：公開的數據

從目前公開的信息看，今年擬在中國上映的日本電影一共有9部，其中有4部已經上映，有2部已經確定了檔期。而《名偵探柯南：純黑的噩夢》、《航海王：GOLD》、《龍珠Z：復活的F》這3部動畫電影，在此前早已放出了正版引進的消息，目前尚未公開具體的上映計劃。

ACGx在這個片單中，發現了3個值得我們關注的特徵。

特徵一：引進的日本電影數量成倍地增長

從2006年開始，除了一小部分的中日合拍片之外，被正版引進到中國的日本電影數量一直都非常稀少。數量最多的年份是2009年和2011年，這兩年都分別引進了4部，最慘的是2013、2014年這兩年，乾脆就沒有引進任何日本電影。

在2015年5月28日上映的《多啦A夢：伴我同行》，以5.3億的票房成績創下了日本電影在中國的最高票房記錄

可以說，2016年在中國上映的9部日本電影，已經呈現出了大幅增長的態勢。而出現這種現象的原因主要是來源於電影市場的變化。

從中國電影市場的大環境來說，表現疲軟的電影市場似乎已經將潛力透支殆盡，2016全年突破600億票房的目標已經難以實現。此外，截止2015年，中國影院數量已經超過6000 家，銀幕數量超過3萬塊，高速發展的電影行業也導致了對內容的巨大需求。

在今年引進的9部日本電影中，除《墊底辣妹》之外的8部電影均是與二次元有關。這也從側面反映了，在電影行業不斷膨脹的大背景下，以日本電影為代表的細分領域開始獲得了市場的關注，更多的二次元相關的電影也自然地獲得了更多的發展機會。

特徵二：有着巨大影響力的內容

這些被引進的日本電影還有一個顯著的特點，就是它們都是在中國都擁有一定的影響力，也有製造市場話題討論的潛力。

目前在中國的電影熒幕上，已經集結了火影忍者、航海王等知名日本動漫作品，這些作品的最大特徵就在於它們早已被中國的年輕觀眾所熟知，根本無所謂二次元還是三次元。有消息指出，像《機動戰士高達》、《銀魂》等名作的劇場版動畫，也已經有公司想要引進。

而像同樣在日本本土獲得市場廣泛關注的《Love Live!》、《少女與戰車》、《福音戰士新劇場版》等電影系列作品，卻因為過於核心向，其實並不是批片方的首選。

《寄生獸》有大量的恐怖暴力鏡頭

在這些上映的日本電影中，最值得一提的是與《星際迷航》同一天上映的《寄生獸》，這部漫改真人電影因為有過多的血腥暴力鏡頭，在日本其實是被列為18禁。國內上映的版本是經過重新剪輯「和諧」，將上下兩部電影二合一的恐怖電影作品，也是近年來在中國上映的首部18禁電影。但是從點映觀眾的評價上看，雖然經過剪輯，但暴力鏡頭仍然存在，這部電影在市場上能獲得怎樣的口碑和市場反應，其實非常值得我們關注。

特徵三：低成本和低風險並行

目前，中國的電影市場目前仍然是以好萊塢為主，這些日本電影在被引進的過程中，引進方顯得非常的謹慎。

最明顯的特徵就是，這些被引進的日本電影，有相當一部分其實是個「老電影」。《火影忍者博人傳》、《墊底辣妹》、《聖鬥士星矢：聖域傳說》、《寄生獸》、《櫻桃小丸子：來自意大利的少年》、《龍珠Z：復活的F》，這些電影其實早就在日本上映併發售了BD/DVD，不少粉絲也早已通過各種盜版資源看完了這些電影。

「老電影」的好處有二。一是早已經過市場的驗證，幾乎所有引進的電影票房均在20億日元以上，這個成績在日本電影市場中已經是相當不錯的了。二是因為早已在日本下映，BD/DVD這類實體光盤也銷售得差不多了，引進價格其實相當便宜。

而像《聖鬥士星矢：聖域傳說》雖然在日本本土的票房不佳，但無奈中國地區的死忠粉絲多，在低成本的批片成本下，最終獲得的3776萬票房可謂是收益豐厚。

《航海王：GOLD》受到了很多「海賊粉」的期待

值得注意的是，《多啦A夢：新·大雄的日本誕生》、《名偵探柯南：純黑的噩夢》、《航海王：GOLD》這三部動畫電影很有可能並不會像其他引進的日本電影那樣「物美價廉」，它們被引進更多的是因為這些IP在中國早已經過多年運作，有良好的粉絲與市場運作經驗。雖然成本可能會高一些，但總體風險仍然是比較容易控制的。

曾有消息指出，在電影批片市場，購買日本版權的價格仍然停留在2010年之前的十幾萬到幾百萬美金的水平，而美國電影早已水漲船高，甚至可以達到一千萬美元，日本電影在現在的中國電影市場環境中，無疑有着非常高的性價比。

這三種特徵，說明了隨着年輕觀眾的成長，片商們已經越來越看重年輕觀眾的喜好，他們在選片的過程中更看重的是觀眾的口味，而不是一味追求好萊塢的大片和大製作。除了這些日本電影之外，此前花費幾十萬美元引進，最終收穫6000萬票房的俄羅斯電影《他是龍》，也是針對年輕觀眾口味的進一步篩選。

此外，較低的批片成本也能為這些電影公司積累更多的經驗值。比如優酷土豆就公開了是《火影忍者博人傳》投資引進方之一，而《櫻桃小丸子：來自意大利的少年》則有愛奇藝的參與。這些幕後公司的「協助推廣」經驗，一方面將縮短日本電影在中國的上映時間差，另一方面也將會對這些幕後公司在今後的自有IP電影項目產生積極的作用。

有趣的是，正常情況下批片的指標是每年大約30個左右，然而有消息指出，由於今年日本電影的批片申請太多，有關部門正研究是否要給新申請的日本批片放行。可以預見的是，我們將會看到更多的日本電影在中國上映，而這種市場結構的改變，不僅對中國的二次元們是一個利好，也會在潛移默化中改變中國電影的市場格局。

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