年近六旬還能玩心大發地搞智能硬件的極客，國內大概只有曾德鈞先生一人。身為「中國膽機之父」的他，在40年間見證了收音機發展的全部形態，收音機「是一種很有文化，很有底蘊，很有歷史的東西」的話出自他之口，決非矯飾之言。如今，曾德鈞開始親自策劃一次有關收音機的眾籌。
如果算上「貓王Tesslor」收音機，曾德鈞已經是第三次在樂童音樂進行音樂硬件眾籌了，而他這三次眾籌金額總數都遠超預期。借著他的眾籌超過預定數目之機，自認為是Hifi愛好者的虎嗅君和曾德鈞聊了一些眾籌和智能音箱等話題。1、 眾籌不追求過分商業化
不談文化內涵與產品品質之前，音樂圈的從業者們都恥于談錢，比如曾德鈞。 「Tesslor是我們的美國代理商給取的名字，特斯拉是發明了無線電的美國人，命名人覺得，這個名字的收音機在美國會賣得不錯。」曾德鈞告訴虎嗅君，「特斯拉汽車出現之前我們就註冊了，字母不同，這個區分並非刻意。」
但他對這個眾籌項目商業變現的慾望並不是非常迫切，「不能因為商業化的東西去一味的追求商業化的東西，然後去忘記自己的理想，在這種商業大潮當中，很多人都會去把這些東西忘掉的。」曾德鈞對虎嗅說，第一次跟人一起做眾籌的時候，並沒有想太多，能學到新鮮東西就行。虎嗅：音樂天堂剛開始做這個Solo音箱眾籌的時候，你怎麼會答應跟他一塊去合作的？
曾德鈞：我雖然年齡比較大，但是我是一個很開放很好學習的，眾籌這些東西我不熟悉，需要去用開放的心態去擁抱這些東西，擁抱是有代價的，有可能賠錢，但是它不能以錢來衡量。我以前根本不知道什麼叫眾籌，我交了學費也沒關係，我們做一些真正有文化的東西，不能來用一個純粹的商業的態度去做，否則世界真的就不那麼完美了。
虎嗅：一般人他可能對超過3000元的定價難以承受，喜歡這東西，但我一看價格就退縮了。
曾德鈞：這個你可以看得到，我們是採用的一個方式，賣得越多，我們價格我們就越低，和一般眾籌方式正好是相反，眾籌一開始量少便宜，然後越來越貴，越多的時候廠商的利潤就越多。而做音樂產品還是要講些人文精神。我一開始是價格高，越來越便宜。剛開始支持的是我們的鐵桿用戶，他們願意擔當，是認同我的東西，然後隨着這個認同的增多，大家對這個東西的信心的增加，價格越便宜，越便宜門檻越低，那麼對我來講，實際上我損失是在損失利潤。我最開始的定價已經不賺錢，或者是略微有一定盈利，我到最後我還是不賺錢，為什麼要這麼做？就是希望讓更多的人來喜歡這個產品，能用得起這個產品。我的目標是讓大家用2480元就能買到這個產品，比原來便宜1/3。2、談收音機設計：上萬張圖紙之後的努力成果
與音樂天堂Solo音箱與荒島唱機不同的是，前二者的外觀由眾籌發起人來設計，分別參考了MUJI風或者復刻Braun的設計，曾德鈞只負責內核配置，而這次的貓王Tesslor收音機，則是他一個人全部承擔。
虎嗅：關於音箱的設計，哪些人的理念或風格對您有過比較大的影響比較好的啟發？
曾德鈞：首先說我們的外觀，作為現在來說，既要簡潔又要復古，既要經典又要時尚，這些他們看似是矛盾的，但是也要通過設計要把他能夠調和出來。
收音機這個歷史的高峰美國先是高峰，後來是歐洲是高峰，歐洲高峰以後就是日本，日本高峰后就中國高峰，幾乎是這麼一個遷徙的路線。所以我們就是翻閱了歷史上面不同階段的，各個時期的收音機的一些設計，1920年代的，1930年代的，1940年代的，1950年代的，1960年代的……我們參考了上萬張圖片，最後選定了美國1930年代的，它很經典，美國是收音機的發源地，美國1930年代也正好是收音機時代由原始走向成熟，正好在那個時候他的收音機就符合既經典又簡潔，這麼一個原則，所以我們就以那個時代的設計為背景，就去找出原形。
虎嗅：類似復刻版這種感覺？
曾德鈞：沒有，那還不是復刻，我們是去抓了它的一些設計元素，比如說旋鈕的風格、比例，大概的是一個什麼樣的尺寸，什麼樣外觀的風格，我們抓一些，然後自己在做二次設計，這個設計也是我自己做的。
3、做眾籌，要享受金錢以外的樂趣
文化產業的眾籌盈利模式，總顯得那麼曲折。「你總不能拿音樂人帶來的流量去賣廣告，然後據為己有吧？」樂童音樂創始人馬客在虎嗅回訪時如此回答「不做廣告」的疑問。同樣，作為貓王Tesslor收音機眾籌發起人曾德鈞，他似乎更醉心於傳播收音機文化。
文化產品的眾籌總是恥于無節制地叫賣，一開始不免過於依賴朋友人脈，這次眾籌促使曾德鈞開始學習更多媒體傳播方式。除了在眾籌頁面插入了一個文藝指數爆表的短視頻外，他還建立了一個微信公眾號，撰寫文章推廣收音機文化。從文章內容與版式上都看得出他的用心程度。
虎嗅：您為什麼要親自出來做收音機眾籌？其實還是可以像之前那樣，作為一個總設計師的身份，就是我來保證你的品質，來保證你這個形象逼格，然後讓別人出來眾籌。
曾德鈞：如果這個是一個互聯網的產品，我應該按照你的這個方式來做，可是這個是一個很有文化，很有底蘊，很有歷史的一個東西，這些年輕人不懂。無線電的發明到現在有100多年，收音機的出現也有100多年，我們這些年輕人都沒經歷過，而我全經歷過，我自己從小我就自己傳過這個小礦石機，也自己裝過這個小的半導體機，也去買過電子管機，自己又生產各種各樣的收音機，自己又做wifi收音，又做wifi音響。對整個的歷史，我想全世界做收音機的歷史上沒有一個人比我更完整了。所以這就是為什麼我要到前台來，因為這是一種責任，這是一種擔當，沒有誰能夠來擔當這種責任。
虎嗅：這是在講述歷史。
曾德鈞：對，這是一種講述，因為收音機他本身就是一種歷史的回憶，一種現代科技承載的東西，那麼從歷史上面最早的，最科技的，電子計算機，第一台電子機就是電子管的，所以就像這些東西，這些故事，這些過程，這些經歷，我們這些做做文案的也好，他們是完全不知道的，絕對說不出來的。我現在基本上兩天一篇稿，我都是我親自去寫的。4、傳統音箱的衰落是必然
國內音箱的消費趨於兩極分化：要麼如大多數藍牙音箱一樣，使用極端便利但音效一般，要麼如大多數被功放拖着的無源音箱，使用繁瑣但音質上佳。 傳統音箱形態和功能要如何變化，曾德鈞自己進行了近15年的摸索。從用戶的角度，他總結出三個可以努力的方向：想聽到什麼都行；想在哪兒聽都行；想怎麼聽都行。目前流行的解決方案是藍牙音箱。不過藍牙的傳輸帶寬較窄，只能CD音質是傳輸極限，對母帶級別的音質就無能為力了。
「一種音箱的的繁榮和衰落，是以信號源的變化為契機的。」曾德鈞認為，目前藍牙傳輸協議在技術上（速率）和系統生態適配度上都與現有設備存在相當的差距，基於DLNA技術的Wifi音箱就成為理想的替代方案。「藍牙的應用相對比較受到一些局限，未來Wifi會成為一種主流。」
曾德鈞做了個預測：到今年年底，藍牙音箱預期銷量是1.2億台，從明年開始會慢慢進入負增長，大概2017年銷量會降到4000-5000萬台。而Wifi音響今年全球大概是1000萬台，那三年以後的話大概是1億台，也就是說wifi音響會增長10倍，藍牙音響至少要下降一半。
在Wifi音響領域最著名的當屬Sonos。「Sonos在wifi音箱市場里算是個先驅者了。」曾德鈞這麼表示了對競爭者的敬慕，不過曾德鈞在着手進行wifi音響試驗的時候，發現Sonos的技術都申請了專利，山寨有風險，他們只能另闢蹊徑實現，「就像當時X86這個階段，那麼Inetl搞了一個X86的系統，那麼他做起來就很簡單。可當AMD也要搞和一個X86兼容的東西，那做起來難度就大很多。」他告訴虎嗅君，直到2013年，他們也申請下來了無線音箱的專利，並以此成立了專利聯盟制定國家標準。
「兩者的區別在於：Sonos是UDP同步，我們是TCP同步。」他打了個比方：UDP就是廣播模式，信號發出去，你收到了就是收到，收不到就丟了，TCP就是雙模式，我每發一個信號就要問你收到沒有，沒收到就再發一次，保證不丟包。5、聽音樂的心態：木耳與否有什麼重要的？
器材黨與玄學黨如此追求音質，以至於他們已經被「火電聲音暖，水電聲音冷」這種段子嘲諷。曾德鈞雖然在歷次音樂硬件的眾籌中都擔任內部構造的設計師，也非常重視音質，但並不認可過分追求音質的行為，而對不少人自稱「木耳」自嘲也不認同。
虎嗅：個人覺得，其實我覺得欣賞還真的需要一個敏銳的耳朵，其實大部分人如果沒有經過一定時間的聽音或器材，會不會還是「木耳」？
曾德鈞：在這點上面，我的看法是不一樣的，其實這裡面就是一個人文的精神，不管人的耳朵好與不好，實際上與欣賞音樂是無關的，都會欣賞音樂。貝多芬是個聾子，他也一樣會寫出好的音樂來，所以真正好的音樂與音響音質好的表現既有關，也無關。好的聲音肯定是對音樂是有幫助的，但是不會隨着耳朵會有天壤之別，聽音是能夠培養的，越聽會越好，當然除非你用而耳塞成天去聽，可能會把耳朵聽壞，那屬於另外一種情況。
虎嗅：現在的發燒友，有種感覺，追求音響或收音機的功能越少越好，所謂復古、回歸本原。
曾德鈞：「少就是好」，要正確去看待它。比如說在我們面板上面所設計的這種旋鈕、按鈕這些東西，那麼首先要簡潔，用戶就比較容易去操作，就像iPhone一樣，他也是少就是好的一個典型設計的案例，後來又講三步必須直接達到用戶的找到想找的東西，那這個角度應該是這樣的。但少就是好不是說所有的東西少都是好。堅持追求文化和心靈價值的純潔性，令不輕易地直接談錢成為音樂圈的潛規則，某種程度上成為這個產業在互聯網大潮面前轉變總顯得那麼「羞怯」的重要原因。儘管在樂童音樂官網顯示，眾籌還有6天結束，但運用了多種傳播手段之後，此次眾籌已經大大超出他的預期，在音樂圈眾籌時，「你必須把你的價值傳達出去」，曾德鈞如是說。
在握手言別之際，虎嗅君追問道，會眾籌Wifi模塊的Hifi音箱嗎？他不假思索地說：會！
From 李拓
「中國膽機之父」曾德鈞：我為什麼要眾籌一台收音機
