有綜藝節目以來，電視人就習慣將電視節目分成兩類。一類自然是今年明年火到上火的戶外類，一類則是棚拍節目。而說起棚拍節目，其實一直是由歌唱類節目一統天下，尤其是2013年20多檔歌唱類節目扎堆，最終導致總局痛下「限歌令」。今年，衛視一年四檔的限額讓這個節目大類「一去不復返」。但正因為明年戶外真人秀節目實在太過於扎堆，再加上中國電視觀眾極易流轉的口味，因此不少業內人士也提出明年或許真正的突破點在室內棚拍節目。那麼問題來了，在笑星選秀（如《超級笑星》）、演員選秀（如《我看你有戲》）、達人選秀（如《中國達人秀》）、模特選秀（如《第一超模》）、舞者選秀（如《中國好舞蹈》）、廚師選秀（如《頂級廚師》）、美男選秀（如《中國好男兒》）等眾多棚拍綜藝中，究竟誰才能真正接棒歌唱類節目的大旗呢？
在娛樂資本論（yulezibenlun）看來，在結合內因條件、外因環境、觀眾喜好以及模式成熟度來說，毫無疑問只有達人選秀和喜劇選秀能形成趨勢。但因為《中國達人秀》等節目已經將達人選手挖掘殆盡，或許，下一個真正能成為突圍手的，是喜劇類選秀。
①觀眾基礎：喜好人群廣泛
勝出：笑星、演員、達人等類型
淘汰：廚師、模特等類型
毫無疑問，無論是好歌手、好演員還是好笑星，從其產業中所產生的明星數量上，都可以看得出是深受老百姓喜愛的類型。而另一種更廣譜意義上的「達人」，雖然晉陞一流明星行列的不多，但他們廣泛存在於歌廳、酒吧、超市節慶門口，再加上他們身上或精彩絕倫或聳人聽聞的技能，也確實能吸引一部分觀眾。尤其是9點檔的綜藝節目，因為這個點往往是家庭合家歡的時刻，追求的就是全家老少都愛看的廣譜效應。而這，也是好聲音、達人秀、《超級笑星》等節目的媒介基礎。但另一方面，無論是廚師也好還是模特也好，這些圈子本來的受眾就非常之小，往往需要其他外部因素來進行優化：最明顯的例子就是《頂級廚師》和《星廚駕到》是同一個團隊打造的，雖然後者里明星的技能遠遠低於前者里的專業廚師，菜品的稀缺度也遠遠低於前者里的饕餮大餐，但其恰恰勝在「親民」，因此收視率要高過不少。至於模特選秀，鑒於中國時尚業仍在未成年期，其綜藝節目自然也沒有太多出頭之日。
②觀眾共情：理解成本低、有共鳴
勝出：笑星、選美等類型
淘汰：舞者等類型
所謂理解成本低包括兩層含義，一層含義是觀眾欣賞起來不費勁，一層含義是觀眾可以被輕鬆調動主動參與節目。以一直大火的歌唱類節目為例，因為一直說「音樂是無國界」的，而且音樂是最擅長於抒發情感的，所以，音樂是人類非常基本的溝通和表達情感的方式，人們享受沐浴在歌聲中的美妙感覺並能夠輕鬆參與，加入到「一起唱」的氛圍中去。與之相較，喜劇節目也具備相同的魔力。因為它調動了人類除音樂以外的另一把情緒鑰匙，那就是笑。心理學家們認為笑是人類之間交流的古老方式的一種，科學家指出人類在學會說話之前就會笑，笑使人心情愉悅，減緩壓力，這與音樂的效用殊途同歸，同樣是低門檻的參與並強烈的迸發情感，「一起笑」接棒「一起唱」，同樣具備最最廣泛的受眾和收視基礎。資深喜劇導演牛捷就曾指出喜劇節目對於吸引觀眾群的重要意義：「2012年，哈文版央視春晚將語言類節目增加到9個；隨後江蘇台春晚成為地方台春晚的收視冠軍，它的三個收視高點都出現在語言類作品時段。」
但與之相反，舞蹈固然觀看門檻很低，但實際上欣賞門檻很高，比如說口碑很好的《中國好舞蹈》，觀眾要看裡面斗舞很容易，但真正要欣賞其中含義深刻的肢體情緒，並與之共鳴，只怕是非常難的事情。
③內因：展現空間大、且變化多
勝出：笑星、達人等類型
淘汰：演員、選美等類型
歌唱選秀不用說，人人張口就來，而且當今歌壇，音樂風格多樣、選手形態豐富，特別適合進行pk篩選。比照這個公式，我們發現喜劇選秀異曲同工。首先，喜劇的表現方式百花齊放，有傳統的中國相聲、深受觀眾喜愛的小品、紅火熱鬧的舶來品脫口秀、以及個性化的肢體表演和口技等等，既能夠滿足不同層次觀眾的口味，也符合電視節目以愉悅觀眾為主的核心理念，因此喜劇選秀一出來主要是歡樂喜劇，選手們各種耍寶討巧至極。達人類節目也是相似的道理。但演員選秀則非常麻煩，不但沒有人能弄清什麼叫方法派演技什麼叫體驗派演技，不利於設計合理的晉級標準；而且，演技本來就應該放入長篇情景中進行展現，但偏偏綜藝節目都是段落化的結構，強行進行PK的話，則會流於狗血和俗套。《超級笑星升級篇》執行製片人李欣就認為，演員選秀容易輸在核心不清：「你說是主打表演還是才藝？因為太沒有重點，才喜歡突出導師、製造矛盾效果，而不是真正落在演員上。」從這裡也不難看出，為什麼明年的選演員節目都請了大量大牌導師加盟。同理，對於選美節目，如果強行制定一個美學標準，則出來的效果與「韓國選美比賽」無疑。如果以考量才藝為主，那麼美女帥哥們的才藝往往又非常普通，其欣賞性完全無法和《中國達人秀》、《超級笑星》、《中國好聲音》等相比。
④外因：社會話題深、選手資源多
勝出：笑星選秀
淘汰：達人選秀
「超女快男」喜歡煽情、「好聲音」喜歡勵志的原因。甚至像達人類節目，都喜愛製造一些「農村貧苦少年」、「獨臂王子」之類的話題，並遭到頻繁扒皮。《超級笑星升級篇》執行製片人李欣就坦誠：「本質上達人秀的那些技能是脫離生活的，和普通老百姓關係不大，所以才要扯故事。」
但說起貼近民生，喜劇天生具有草根性，在今年年初的各色喜劇選秀節目中，也頻頻曝出草根秀更受歡迎，專業選手受冷的新聞。同時，無論是喜劇選秀還是演講選秀，會非常方便去選擇一些當下比較熱的社會問題融入段子里讓選手錶演，比如霧霾、堵車、來自星星的你、電視購物等等，尤其匹配當下各種網絡搞笑段子和流行語，產生超強的傳播效果。喜劇的活力來自民間，草根的選手加取自草根的幽默段子，對於電視觀眾而言，雙重的貼近必然可以拿到更多的吸睛籌碼。同時從選手資源的角度，一年年來無數的達人類節目讓大量的達人頻頻跑場。相比之下，雖然2015年也有大量的喜劇節目，但李欣認為在選手上他們一直有優勢：「我們的總導演王曉，之前一直在擔任央視文藝副主任及央視喜劇小品大賽總導演，他在選手資源上非常豐富。」
From 娛樂資本論
笑星、達人、演員、舞者、選美選秀大PK，究竟誰將接棒歌唱類節目？
