影片評分：4.3分（最高5分）
推薦人群：劇情片觀眾
毋庸置疑，達內兄弟的《兩天一夜》是一部現實主義的傑作。但我不想說《兩天一夜》對人的剖析有多麼深入，我也不想說《兩天一夜》包含有多大的情感力量，這些我都不能在這篇影評裡講述，因為我不想破壞你觀影的驚喜。
影片是一部小製作，講述的也是一件小事，但是，在電影的開端，達內兄弟很快就讓觀眾建立了對女主角瑪莉昂·歌迪雅的同情，卻又花了很大力氣讓觀眾知道另外一件事：女主角認為自己是個毫無價值的人，一個誰都可以碾壓的小人物。瑪莉昂·歌迪雅的角色名叫桑德拉，這個太陽能板工廠女工因抑鬱症一度病休，其間老闆發現似乎工廠沒有桑德拉也沒有耽誤生產，於是他讓16位工友投票決定是否解僱桑德拉，由於人少了績效提高了，老闆還答應每人將獲得1000歐元的獎金，而萬惡的工頭讓·馬克則威脅工友們投票贊成解僱桑德拉，否則下一個遭到解僱的就是他們中的一個。而大背景則是法國的工人再度陷入貧困，人性陷於癱瘓。在這個“他人即地獄”的社會上，這個女人卻試圖去博取他人的同情。
面對工友的桑德拉
隨著年紀變老，不少導演會慢慢地失去了專注，有些則完全相反。拍紀錄片出身的達內兄弟雖然已經年屆63歲，但他們為《兩天一夜》找到一種簡單而直接的經典敘事方法。桑德拉再次陷入悲哀和哭泣中不能自拔，但她丈夫鼓勵她利用週末兩天一夜的時間一一找到這些工友，並說服他們，畢竟他們還有一對兒女嗷嗷待哺，她需要這筆工資。
本質上，《兩天一夜》是關於一個男人決定幫助自己的女人做點什麼，但這個女人羞於“乞討”，在一開始不想為自己做任何事情，到最後卻做了一切。三角形的另外一角是16位工友，工友的每一句話，都讓女主角更清醒地認識到自己在他人心目中的位置。
桑德拉接下來的遭遇被展示得清楚而真實，觀眾跟著女主角情緒的起伏一起出發，這在其他電影裡是罕見的。如果一部電影裡基本上是人物日常的基本行為，節奏通常會比較疲沓，但《兩天一夜》的剪接師把冗餘的東西統統剪掉，因此電影裡沒有任何冗詞贅句。這部電影再一次提醒我們，美的形態多種多樣，通過簡潔的敘述、細節的純粹，同樣可以達到最大限度的美，這並非只有美麗外景和魔幻世界可以做到，小製作一樣可以很美好。
在刻畫人物上，《兩天一夜》具有與《偷自行車的人》同樣大的耐心。《偷自行車的人》的主角是一個試圖找到工作養活家人的男人，同樣。達內兄弟很聰明地把我們帶回到戲劇最初的原點，桑德拉在這兩天一夜裡的日常生活就是一幕精彩的戲劇，漸漸地，生活的佈景消失了，在舞臺上、在我們眼中只剩下桑德拉一個，只為她而揪心。
這種極簡主義的風格有一種好處，那就是成功地把女主角看不見的精神世界帶到實實在在的世界裡來，從這個意義上來說，《兩天一夜》非常具有宗教性。
桑德拉還有孩子要養活
我深深地沉浸在桑德拉等待未知結果的命運裡。瑪莉昂·歌迪雅也揚棄了職業演員那種看起來很專業的表演上的油滑，重新獲得活力。她成功把握了角色的內心，還有她的對手，接下來順理順章地俘獲了她的觀眾。哪怕她除了傾聽之外完全什麼都不做，沒有任何身體語言，或者只是凝視，都依然顯得那麼毅然，就像她的孩子就在她身後給她力量一樣。
而片中那些非職業演員，也再次證明了，任何一個人都可以完美地扮演一個角色，那就是他自己。達內兄弟不動聲色地、巧妙地為這16位工友設定了身份背景，當桑德拉找到他們時，他們或者在把削好廢棄的磚頭賣給雜貨鋪補貼家計，或者在利用週末時間偷偷地打零工，或者擔任兼職的青少年足球教練。影片平等地看待這些角色，作為窮人，他們也需要這1000歐元，無論他們有沒有答應桑德拉的請求，影片只是平靜地告訴觀眾，她和他們之間發生了什麼事情，這些工友是怎麼考慮這個問題的，他們做出兩難選擇的難處是什麼。
因此，《兩天一夜》非常直白，更像一則寓言而不是一齣戲劇，它甚至比《偷自行車的人》更有社會批評的力度。它說明了窮人們如何在威脅之下相互加害。女主角愛她的丈夫和孩子，想給家庭帶來收入，社會卻給她製造了層層障礙，當這樣的人站在你的面前，誰不心有慼慼焉？不迴避生活中的困惑和意外，也不像商業片那樣磨光稜角，《兩天一夜》正是這樣一部傑作。
Reference:健康生活
