再這樣迷茫下去，剩女的前途多半就是怨婦

在電影《孤兒怨》（Orphan）中，女主角是一名身形保持在兒童時期的中年怨女。

　　再這樣迷茫下去，剩女的前途多半就是怨婦 　　在電影《孤兒怨》（Orphan）中，女主角是一名身形保持在兒童時期的中年怨女。 　　怨婦活得不快樂的原因，在於既無法忍受目前的狀態，又沒能力改變這一切；可以像豬一樣懶，卻無法像豬一樣懶得心安理得。 　　文/任田 　　本月最具娛樂性的正經新聞，是團中央開個了振奮單身狗的打氣大會，從雲端之上伸出拯救之手，幫助年青人找到合適伴侶。 　　國榜一發，群裡馬上有人不高興，說是官方歧視“大齡”，不嗨森，這碗好心好意的狗糧被踢翻在地。 　　正面意義太多，咱們不說。說一個側面：現在老年人和青年人的關係真心不好，中國式家長，核心宗旨就是不打算信任個人，什麼都要管起來；因為小時候已經被管得太多，恐怖感深深烙印在心窩，不管事情好壞，“孩子們”就像巴甫洛夫的狗一樣條件反射——先反抗一把再說。 　　能找到合適伴侶，當然是好事，一切都和諧了，絕大多數女青年的終身奮鬥目標也是這個：找個好的一勞永逸，否則《歡樂頌2》不可能還那麼火。雖然大把人聲討第二部比第一部差了十萬八千里，但在現代社會裡，一部暢銷的精神產品肯定要與大多數人的價值觀吻合，並帶有共鳴故事的特殊屬性。 　　心累的姑娘，是瑪麗蘇還是黑化病？ 　　近年我們喜聞樂見的精神產品裡面，隻擅於描述兩條路徑。 　　一是典型的瑪麗蘇。女主人設是四海八荒第一美人，你們見了我都要爭先恐後為我去死，我吃了毒蘋果你要親我，我中了毒箭你要幫我吸血，咱倆都中毒你把解藥讓給我，為我死一次都不夠，最好能死兩次（同一個趙又廷分飾前僕後繼兩位男主），死兩次猶不足（同一個夜華再失掉一條胳膊）。 　　然而，同樣的劇情穿越回現實你試試？玩得再好的朋友圈給你借一次錢就心涼涼了。 　　《花樣男子》牧野杉菜的人設，是個人見人愛的貧窮女。 　　另一條路徑是“粉轉黑”。瑪麗蘇破產了隻好上班，上班後發現大牛達爾文揭示的“適者生存”非“純潔者生存”，人設小白玩不下去，從而演繹職場黑化之路，彷彿處處是笑裡藏刀，熟人挖坑，落井下石，橫刀奪愛……玩多了心好累，於是瑪麗蘇和職場黑化互為逃避，自由切換。 　　結果，姑娘們在媽媽的聲聲召喚中，回到現實婚姻裡尋找安全感（好像那裡更容易似的）。媽媽們真的很會嚇人：到了年齡就必須要趕上這趟車。但私以為她們的婚戀智慧，也未必超過今天的小姑娘。 　　尤其是在現在，家族式的倫理已經不合時宜，《白鹿原》演得再好也幹不過《歡樂頌2》。而且媽媽們很多時候只是因為運氣好，瞎貓撞上了死耗子；更何況大部分的中國式婚姻處於一種多年隱忍不發的微妙平衡之中，更缺乏說服力了。  　　在《歡樂頌2》中，包奕凡的媽媽，和包奕凡的女朋友安迪，上演了激烈的婆媳戰爭。 　　說到隱忍不發，謝杏芳是個好例子，居然能想出黑夜送別打著反光板拍吻別戲的高招，孃家婆家兩位媽跳出來給她的隱忍不發保駕護航，說什麼林丹強勢她沒有選擇，好像她在微博上號召大家替她打小三就很弱勢了似的。 　　大部分我認識的幽怨娘子，她們糾結於要不要離婚，多半是因為失去了老公就失去了生活資料，真的沒有選擇。但謝杏芳不是，居然還要如此隱忍，無非是“中毒”太深。媽媽們認為隱忍是對的，她就認為是對的，就像古代楚王喜歡細腰，宮娥們全都得為了大王的娛樂癖好去餓死一樣。相比爭先恐後地餓死，忍一把大王出個軌又算什麼呢？ 　　世界上其實沒有什麼事是非做不可的，除非那是你自己的選擇。可惜了謝杏芳兩條又直又長的美腿，居然支撐它們的是一對白鹿原時代的小腳。